The sorcerer's apprentice

/> “No podía crear que comenzáramos con esa enorme escena de pelea”, recuerda Alfred Molina. “Siempre tengo esta idea de que cuando comienzas a trabajar en una película, habrá un par de días agradables y sencillos. Podrás conocer a todos, sentarte, tomar algunas tazas de café, conversar y hacer alguna escena pequeña, agradable y sencilla. Pero fui directo a los ensayos para la escena del Arcana Cabana. Ni siquiera había tenido tiempo de desempacar, y de repente ya tenía un bastón mágico en una mano y una espada en la otra, y me encontraba en medio de una pelea con Nic. Me causó algo de asombro, pero fue fantástico comenzar con todos los sistemas en pleno funcionamiento”.
“Enviamos a Horvath volando hacia arriba unos ocho metros hasta el cielorraso del Arcana Cabana en un cable”, dice Ruge, “y Fred estuvo dispuesto a hacerlo. También hicimos lo que llamamos un ‘trinquete doble’ en el que Balthazar y Horvath se estrellan el uno contra el otro en forma diagonal a través de la habitación, uno sobre una columna y uno atrás junto a las escaleras. Debido a que el set es tan reducido y está lleno de cosas, dudé bastante sobre si podía desarrollarse ese tipo de acción allí, pero funcionó”.
“George Marshall Ruge es absolutamente fantástico”, dice Molina, “tiene mucha imaginación y es muy interesante. Le gusta considerar a las escenas de riesgo como una coreografía, lo cual a mi juicio es una muy buena manera de verlo. George dice que el momento del impacto no es lo que importa. Lo que importa es la tensión previa y la reacción posterior. Y por supuesto, tiene razón, porque allí es donde se centra todo el drama. Hay una parte en la escena en la que estoy peleando con Nic con una espada ...